Kulcs elvitelek
- Az Adobe legújabb Lightroom előbeállításait sötét bőrű témákhoz tervezték.
- A fényképezési technológia a filmes idők óta elfogult a fehér bőr felé.
- Ezek az elfogultságok nem technikai jellegűek, hanem alkotóik nem szándékos előítéleteit tükrözik.
Az Adobe legújabb Lightroom előbeállításai sötét bőrre vannak optimalizálva, de kijavíthatják-e a fotózás történelmi etnikai elfogultságát?
A fehér számítógépes programozók által programozott „semleges” algoritmusokhoz hasonlóan a fényképezés is régóta előnyben részesíti a fehér bőrt a feketével szemben. 2020-ban a Twitter automatikus körbevágó eszközét elkapták a nem fehér arcok figyelmen kívül hagyásán, de ennél sokkal régebbre nyúlik vissza.
Maga a fotófilmet a sápadt bőrtónusokra optimalizálták. A digitális fényképezőgépek sokkal jobbak, de ennek nagy része a működésüknek tudható be, nem pedig a sötét bőr jobb rögzítésére irányuló erőfeszítésnek. Szóval miért tartott ilyen sokáig a nem fehér arcok helyes rögzítése a fényképeken?
"Állítólag a film korában ez egészen más volt, és a sötét és világos bőrtónusok fényképezése nagy különbséget jelentett. De manapság már nem létezik az a kép, hogy nagy különbségek vannak." Rafael Larin fotós elmondta a Lifewire-nek e-mailben.
A film történelmi elfogultsága
A színes fotófilmek kémiai receptjeit úgy alakították ki, hogy előnyben részesítsék a fehér bőrben található színeket. Ezt az elfogultságot a laborban is intézményesítették, ahol a filmet előhívták és kinyomtatták. Az amerikai filmproducer, a Kodak egy szabványos kalibrációs kártyát biztosított, a Shirley Card nevet kapta (Shirley Page-ről, a Kodak fehér alkalmazottjáról, akinek képe megjelent a kártyán). A labortechnikusok ezzel a kártyával határozták meg a „helyes” eredményt, ami azt jelentette, hogy a fekete arcok eltűntek az árnyékban.
A japán Fujifilm filmcég diafilmet fejlesztett ki, amely jobban megragadta a barna bőrt – írta Sarah Lewis, a Harvard professzora a New York Timesnak írt 2019-es esszéjében, a The Racial Bias Built Into Photography címmel.
Végre a Kodak következett, de nem azért, mert jobban meg akarta ragadni a sötét bőrt. Ehelyett egy csokoládégyártó cég panaszkodott a Kodaknak, hogy nem a megfelelő barna tónusokat kapta a cukorkákról készült fotókon, és ez az, ami javításra késztette.
Végül a Kodak frissítette a Shirley kártyát, és olyan fogyasztói minőségű filmet készített, amely jól működött sötét bőrrel, bár a színes bőrű emberekről még mindig nem esett szó. A Kodak Gold hirdetései azzal büszkélkedtek, hogy „képes lefényképezni egy sötét ló részleteit gyenge fényviszonyok mellett”.
A filmnek van egy másik pusztán technikai korlátja is. Csak korlátozott dinamikatartományt képes rögzíteni. Ha a fotós úgy állítja be a fényképezőgép expozícióját, hogy megfelelően rögzítsen egy fehér arcot, akkor ugyanazon a fényképen egy fekete arc alulexponált lesz, és fordítva. A fotósnak választania kellett. De a digitális világgal a dolgok megváltoztak.
"A film egy teljesen más problémát jelent, mert nincs hely a szerkesztéshez a bejegyzésben. Sötétebb bőrtónusok esetén az árnyékok fényét mérem, hogy az arc részletei teljesen feltáruljanak. kifújhatja a háttér fénypontjait, a háttér vagy a keretezés a vártnál világosabbá válik" - mondta Matthew Alexander fotós a Lifewire-nek e-mailben.
Film vs digitális
A digitális fényképezőgépek sokkal jobbak, mind a dinamikatartomány, mind a sötétebb tónusokkal rögzíthető részletek tekintetében. Valójában a digitális fényképezőgép fő veszélye a fénypontok „kifújása”. Ha egyszer egy fehér tónus túlexponált, az örökre eltűnik. És mégis, a modern érzékelőkkel a részletek kirajzolhatók a kép lehetetlennek tűnő részeiből.
A fényképezőgép érzékelői azonban nem hoznak létre fényképeket. Ehelyett adatokat rögzítenek, amelyeket az algoritmusoknak értelmezniük kell a képek készítéséhez.
Az Adobe új előre beállított beállításai, majd készítse el ezeket a képeket, és módosítsa őket. A Deep Skin csomag 15 előbeállítást tartalmaz Laylah Amatullah Barrayn dokumentumfilmes fotóstól, a Medium Skin előbeállításokat pedig Dario Calmese fotós és vizuális művész tervezte. Van egy Light Skin csomag is.
Ezek az előre beállított értékek nagyszerűen néznek ki, és a digitális eszközökkel a fotós könnyen használhat ilyen eszközöket, hogy bármilyen bőrtónus esetén kiváló eredményeket érjen el, és olyan képeket készítsen, ahol a sötét és világos bőrű témák egyaránt jól ábrázolhatók. ugyanaz a kép.
De a problémák nem oldódtak meg. Most költöztek. A filmekben meglévő etnikai elfogultság helyett most már a fényképészeti algoritmusokban találkozunk, például a Twitter vágóeszközével, hogy a fehér arcokat részesíti előnyben, vagy a sötét bőrt világosító Instagram-szűrőkkel.
Ezek az algoritmusok sokkal veszélyesebbek lehetnek, például Robert Julian-Borchak Williams esetében, akit hamisan letartóztattak az arcfelismerő algoritmusok bizonyítéka alapján. Ez a technológia jól működik a fehér férfiak megkülönböztetésében, de nem működik a feketéknél.
A közös vonás az, hogy a látszólag semleges technológiák tartalmazzák az őket létrehozók előítéleteit. És ez mindaddig fennmarad, amíg a technológiánkat tervező emberek nem lesznek ugyanazok, akik használják.
